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高校喜剧人才培养方法太陈旧

教育时讯 北京日报 2017-07-18 09:44:02
[摘要]“不是能说话就能当演员,许多演员缺乏文学素养和表演的技术含量,面对剧本就像手拿一堆铁管,不知怎么组装成自行车。”昨天(7月16日),在北京喜剧院开幕两周年的“喜剧圆桌派”现场,陈佩斯犀利点出喜剧演员专业素养的现状。

    “不是能说话就能当演员,许多演员缺乏文学素养和表演的技术含量,面对剧本就像手拿一堆铁管,不知怎么组装成自行车。”昨天(7月16日),在北京喜剧院开幕两周年的“喜剧圆桌派”现场,陈佩斯犀利点出喜剧演员专业素养的现状。

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  当日,京沪港三地喜剧艺术代表共同亮相圆桌派活动。79岁的导演陈薪伊谈起喜剧人才培养也颇为无奈:“国外经典喜剧《一仆二主》中有位演员是抖着手缓缓倒下的,这其中有非常高的技巧,许多中国演员恐怕连向后弯腰都做不好。过去我们讲究‘唱念做打’,但现在演员们忽视技术,把话剧演成了无技、无艺、无思想的东西。”

  嘉宾们不约而同地提到了喜剧与文学的联系。陈佩斯认为,许多喜剧作品的文学性跟不上,这导致没有好的台本作品;而一些演员缺乏文学素养,又不懂得如何更好地演绎。“高等教育范畴对喜剧的理论研究匮乏,知识结构也陈旧,导致很难培养出优秀的喜剧人才。”不过,香港著名导演詹瑞文坦言自己喜欢尝试多种剧种,在尝试中寻找到个人的独特风格,“有些演员只能演喜剧,可也有些喜剧明星演悲剧同样出神入化,演员应该分喜剧演员和悲剧演员吗?”(实习记者 王广燕)

编辑:崔好

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